カタカナ随筆 伊丹万作 カタカナニツイテ 　近ゴロ私ハ原稿デモ手紙デモホトンドカタカナデ書ク。健康ナ人ハ気ガツカナイダロウガ、カタカ ナトヒラガナデハ書クトキノ労力ガタイヘン違ウノデアル。トイッテモ、最初ニ労力ノ節約ヲ考エテ カラカタカナニシタワケデハナク、気ガツイテミタライツカカタカナニナヅテイタノデアル。コノ場 合理窟品ノホウガアトデアッタコトハ確カデアル。今ゴロヒラガナトカタカナノ労力ノ差ヲ論ジタリス ルト元気ナ人二笑ワレルカモシレナイガ、シカシ、タトエ元気ナ人デモ、仰臥シタママデモノヲ書カ ナケレバナラヌ場合ニナッタラヤハリカタカナガ書キタクナリハシナイカト思ウ。 　自分ガカタカナヲ書クヨウニナッテ今サラ気ガッイタコトデアルガ、子規ナドモ盛ンニカタカナヲ 用イテイル。[、仰臥漫録』ダッタカ、一冊全部カタカナデ書イタ本モアルシ、ロンドンノ漱石ニ宛テ タ、例ノ「ボクハモウダメニナッテシマッタ」トイゥ手紙モカタカナデアル。ソレカラ宮沢賢治ノ有 名ナ「雨ニモマケズ」ノ詩モカタカナデ書イテアルノデ、私ハ、オソラク病床ノ作ダロゥト思イ、コ ノアイダ伝記ヲ調ベテミタラハタシテ予想ドォリデアッタ。子規モ宮沢賢治モオソラク理由ナドハ考 エズニ無意識ノゥチニカタカナヲ用イタノデアロウガ、ソノ理由ガ私ノ場合ト共通デアッタコトハ疑 ウ余地ハナイ。 　コノ問題ノ力学的理論ヅケハ寺田博士ガ生キテオラレタラ好個ノ随筆ニナリソウナテーマデアルガ、 我々シロウトニモオオヨソノ見当ナラツカナイコトモナイ。スナワチ、ヒラガナノ構成単位ハ曲線デ アリ、カタカナノ構成単位ハ直線デアル。シカルニ、曲線二動ク仕事ト、直線二動ク仕事トデハ、後 者ノホウガエネルギーノ消費過程ガ簡単デ、ロスガ少ナイコトハ我々ニモ実感的ニワカル。ソコデツ マリハ、ヒラガナノ場合ヨリモカタカナノ場合ノホウガ、ヨリ少ナイエネルギーデ、ヨリ多クノ線ガ 引ヶルトイウコトニナルノダロウ。 　ナオ、コノウエ、実際ニハ美ノ問題ガ加ワル。特ニヒラガナニオイテハ美ノ問題ノカラ、、、方ガ複雑 デアルカラ、エネルギーノ消費過程モズットメンドウニナル。タトモハ「の」ノ字一ツ書クニシテモ、 我々ノ手ノカハアラカジメキメラレタ方向二向カヅテ曲線ヲ画キナガラ、サラニ別ノカガコレニ加ワ ッテ、描線ガ実用ト美ノ法則ニョッテ規定サレタ適当ナ弧カラハズレルコトノナイヨウニ、絶エズ強 イ制動ヲカケテイルコトヲ感ジル。コレハサラニ分析シテミタラ、アル方向二働クカト、モウ一ツ別 ノ方向二働クカトガ、非常二短イ時間ノ単位デ交替シナガラ働イテイルノカモワカラナイ。コレニヨ ク似タ問題ハ交通機関ノ力学ノ中ニタクサンアリソウニ思エルガ、コレハ私ノ臆測ニスギナイ。ナオ、 カタカナニッイテ多クノコトヲ考エテイルウチ、結局私ハ、活字ノヒラガナヲ廃止シタホウガイイト イゥ結論二達シ、我ナガラ少々驚イテイルノデアルガ、コノコトニッイテハココニハ書カナイ。 ダンチェンコヨリ 　ペテルスブルグニオケル「カモメ」ノ初演ガ失敗シタトキ、チェーホフハ失望ノアマリ、一晩中ペ テルスブルグノ街ヲ歩キマワッタアゲク、コッソリトイナカニ逃ゲカエリ、「芝居ハ絶対二書カン。 マタ、上演モサセヌ。タトエ七百歳マデ生キテモ」ト、ダンチェンコニ申シ送ッテイル。(『モスクワ 芸術座ノ回顧』)コノ逸話ハ我々二深ク考エサセルモノヲ持ッテイル。トイウノハ、チェーホフニオイ テハ上演ノ成功(大衆ノ支持)ナシニ戯曲トイゥモノヲ考エルコトハデキナカッタノダトイゥコトガ ヨクワカルカラダ。「大衆ニハワカラナイノサ」ト、高イ所デ笑ッテスマセルコトハ、チェーホフニ ハデキナカッタノダo 　我々ノ作品ガ当ラナカッタカラトイッテ、一々ソノタビニ徹夜デ街ヲ歩キマワル必要ハナイガ、シ カシ、チェーホフトハ比較ノデキナイ低俗ナ作家ガ、「オレハ愚衆相手ノ仕事ハシナイ」ナドト空ウ ソブイテイタトシタラ、ヤハリ一度徹夜デ街ヲ歩イテモラウヨリシヨウガナイ。 論文 中野重治氏ノ随筆ノ中二「アル種ノ論文ノ目的ハ、ソノヨウナ論文ヲ書ク必要ヲナクスルコトニア ル」トイゥ意味ノ言葉ガアル。コノヨウニ的確二目的ヲ見スニルコトハ困難デハアルガ美シイコトダ。 物事ヲコノヨウニ見ルコトノデキル人ノ書イタモノハ、純粋デ、ワタクシガナク、論理ノ混乱モナク、 正確二問題ノ中心二迫ツテ行クカラ、表現ノ難易ニカカワラズ読ミヤスクワカリヤスイ。シカシ、世 ノ多クノ論文ニオイテ、私ハソノ反対ノモノヲ感ジル場合ガ多イ。中野氏ノ場合ハ、途中ノ思考ヲイ ジクッテイルヨウナコトハナク、タダ問題ノ対象ヲドウスルカトイウコトニ専心シテイルヨウニ、・・工、 ソレサェ片ヅケバ自分ノ考エヤ文章ハドウナッテモカマワヌトイウ覚悟ガウカガワレル。シカルニ世 ノ多クノ論文ニオイテハ、問題ノ解決ヨリモムシロ、自分ノ考エ方ノ独創性ヤ、表現ノ特異性ヲ誇示 スルコトノホウガハルカニ重大ナヨウニミエル。シタガッテ、コレラノ人々ノ場合ハモシモ議論シテ イル問題ガアッケナク片ヅイテ、議論ノ必要ガナクナッタ場合ニモ、目的ヲ達シタ喜ビナドハ味ワエ ナイト思ウ。ムシロ反対二、論理ヲモテアソブ快感ヲ中断セラレタ不機嫌カラ酒ヲ|岬《アオ》ッタリシソウナ トコロサニミエル。モヅトモコレハ少ノヨケイナ想像タカー。 シナリオニツイテ 多クノスグレタシナリオガソナニテイル共通ノ条件ヲ調ベアゲレバ、シナリオニ関スル多クノ法則 ヲ知ルコトガデキル。 　シカシ、法則ヲ|知悉《チシツ》スルコトト、ヨキシナリオヲ創作スルコトトノ間ニハアマリ深イ関係ハナイ。 一ッノ法則スラ知ラナクテモ、シナリオハ書ケル。 シカシ、生レテカラ一度モ映画ヲ見タコトノナ イ人ニシナリオハ書ケナイ。トイウコトハ、左ノ事実ト密接ナ関係ガアル。 　一、法則ヨリ先ニシナリオガアッタ。 　一、シナリオヨリ先二映画ガアッタ。 　シナリオノ形式上ノ問題デ必ズカクアラネバナラヌトイゥコトハ一ツモナイ。シタガッテ我々ハ形 式ソノモノニッイテ心ヲ労スル必要ハナイ。ソレハ自然二決定サレル。絶ニズ次ノコトサニ忘レナケ レバoスナワチ、 「ドウスレバ読者ヲ映画ヲ見テイルノト同ジ気持ニサセルコトガデキルヵ。」 　イイシナリオヲ生ミ出スモノハ、結局才能ダケダ。 　シカシ、コノコトヲアマリ深ク知リスギルト我々凡才ハ仕事ヲスルノガイヤニナル。ソコデ、我々 ハ人造才能スナワチ努力デモ結構マニアウトイウ迷信ノ信者トナラナクテハナラナイ。 　種モ仕掛ケモナシニ手品ガデキナイコトハダレデモ知ッテイル。ニモカカワラズ手品師ハ十年一日 ノゴトク「種モ仕掛ケモゴザイマセン」トイッテ見物ヲダマス。リアリズムトハ、要スルニコノ「種 モ仕掛ケモゴザイマセン」ト同ジ役目ヲハタスモノデアル。 　リアリズムトハ、本当ラシキウソデァル。 シンボリズムトハ、 ウソラシキ本当デアル。 シナリオニツイテアル若イ人二 　一般二、アル作品ガ芸術デアルタメニハ 　一、ソレニヨッテ何カヲ訴エルカ 　一、ソレニョッテ人ヲオモシロガラセルカ 　一、ソレニヨッテ真実ガ記録サレルカ 少ナクトモ以上ノウチドレカニ属シテイナクテハナラヌ。モシ、 ニモ属シテイナカッタモノトシタラ、ソレハ反古ニスギナイ。 君ノ書イタモノガコレラノイズレ 　史実ノ上二、サラニ新発見ノ史実ガ積マレ、新解釈ノ上ニサラニ新解釈ガ重ネラレテ行クガ、 家ガソレラヲ追イカケテ血マナコニナル必要ハナイ。 芸術 タトエバ佐倉宗五郎ハ、考証史家ノ間デハ実在ノ人物デナイコトニナッテイル。シカシ、アノヨウ ナ伝説ヲ作リ上ゲタ封建治下ノ民衆ノ心ヲ考エルトキ、我々ハ一宗五郎ノ存在ヲ超エタ歴史的真実ヲ 読ミ取ルコトガデキル。スナワチ宗五郎ヲ抹殺スルコトニヨッテ歴史-真実ハ必ズシモ満足シナイ。 大石内蔵助トテ、我々ト同ジ卑小ナル人間ニスギナイ。ソレハワカッテイル。シカシ、ソンナ結論 ヲ発見スルタメニワザワザ百枚ノシナリオヲ書ク必要ハナイ。我々ノ出発点ハムシロ百一枚目ニアル。 スナワチ、我々ト同ジ人間ガドレダケ偉クナリ得ルカ。ドレダケノ仕事ヲ成就シ得ルカ。コレラノ点 ヲ描イテコソカカル題材ヲ取リ上ゲル意味ガアルノデハナイヵ。 　徳川時代ノ人物二、現代ノ対女性観ヤ、性道徳ヲアテハメテ批判メイタ眼デ見ルクライ|滑稽《コツケイ》ナコト ハナイ。 　一ッノシーンノ存在理由、一ッノセリフノ存在理由。ソレラハイッモ厳重ナ検討ニ堪エ得ルダケノ 強サヲ持ッテイナクテハナラヌ。 　説明ニモ描写ニモ、興行価値ニモ役立タナイヨウナシーンハ捨テテシマニ。 　適当ナセリフヲ発見スルマデハ、何百回デモ自分デイッテミルコトダ。ソレヨリホカニ方法ハナイ。 　誤字、脱字、カナヅカイノ誤リガ多イ人ハソレダケデモノヲ書クニ適シナイ人ダトイゥコトガデキ ル。シナリオモ文字ニョル芸術デアルカラ、国語二関スル十分ナル知識ナシニハ何一ツデキハシナイ。 　　シナリオノ、組二フレタヨウ ハ見ニナイ。 ソレハ、 イキナリポッカリ生レテキタヨウニ見 監督ノ仕事ノ限界 　先ゴロ私ノ脚色シタ映画ガ完成シタガ、完成直後監督カラ受ヶタ報告ニョルトコノ映画ノ中ニハ、 シナリオノ責任者タル私ノ知ラナイ場面ガ三ツアルソウデアル。モチロンソレハ監君ガソノ主観ニオ イテ、未熟ト認メタ私ノシナリオヲ補ッテヤロゥトイゥ好意カラ書キ足シテクレタノデアロウ。ソシ テ病人ノ私ヲ興奮サセテハトイウ思イヤリカラ、ワザト無断デコトヲハカラッタトイウノモオソラク 事実デアロゥ。ソシテ次二監督ハサラニ語ヲッイデ、右ノ三場面ノ追加以外ニハ一カ所ノ変更モナイ カラ安心セヨトイッテキテイル。シテミルトコノ場合私タルモノハ、ワズカ三場面ノ追加デスマシテ モラッタコトニ満足シテ引キサガルベキデアルカモシレヌ。 　トコロガ都合ノ悪イコトニ、三場面トイウノガ私ニハスデニ十分スギルノデアル。一場面デモ多ス ギル。イナ、私ヲ不幸ニスルタメニハ一セリフノ変更デコトガ足リル。スナワチ最初カラコレハ程度 ノ問題デハナイノデアル。 　イッタイ杜会ハ私ガ病人ノユエヲモッテ少シデモソノ作品二対スル批評ノ|鞭《ムチ》ヲユルメルデアロゥカ。 決シテソゥイウコトハシナイ。スナワチ業トシテ現在ノ仕事ヲツヅケテイルカギリ、当然私ハ健康ト ハ無関係二自己ノ作品二関スル全責任ヲ負ワナケレバナラナイ。ソシテコレハムシロ芸術ノ道二携ワ ルモノノ光栄ダト私ハ考エテイル。スナワチ私ハ、自分二思考力ノ働イテイルカギリ、芸術家トシテ 自己ノ負ウベキ責任ハヨロコンデコレヲ負ウモノデアル。シタガッテ動機ノイカンニカカワラズ、私 ハ自作ノシナリオヲ他人二直シテモラウ必要ヲ感ジナイ。コトニ無断デ直シテモラウ必要ヲ感ジナイ ノデアル。 　右ハ私一個ノ主観デアルガ、シカシ自分ノ作品ヲ真剣二考エテイルモノナラ誰シモコノ場合ニハコ ノヨウニ感ジルデアロウト思ウ。 　ソコデ私ハコノ問題ノ含ム一般的ナ意味ヲ明ラカニシテミタイト思ウノデアルガ、右ノゥチ無断力 否カトイウ問題ハムシロ道徳上ノコトニ属シ問題ノ中心カラハヤヤ離レテイル。スナワチ、私ガココ デ追求シテミタイト思ウノハ、作者二無断デァルトカナイトヵイゥ徳義上ノ問題ヲ超エタ、監督ガ他 人ノシナリオニ手ヲ入レルコト自体ノ可否ノ問題デアル。 　コノ間題ハソコダケ見テイルト縄張リ争イニ似タ小サイ問題ノヨウニ見エル。シカシ、監督ノ仕事 トシナリオノ仕事ノ本質的ナ差異ヲ見キワメ、監督ノ仕事ノ限界ヲ明ラカニシタゥエデナケレバコノ 問題二対スル正当ナ判断ハ生レテコナイノデアルカラ小サイドコロカズイブン重大ナ問題ナノデアル。 シタガッテコノ問題ハ当然イママデニモット明ラカニサレテイナケレバナラナカッタノデアルガ誰モ 書ク人ガナカヅタタメイマダニイイカゲンニナッテイルヨウナトコロガアル。 　書ク人ガナカッタトイウノハ要スルニ演出トシナリオト両方ノ仕事二精通シテイル人ガ少ナイノト、 マレニソウイウ人ガアッテモソノ人タチハコノヨウナ問題二興味ヲ感ジナカッタカ、興味ヲ感ジテモ 利害関係ノゥエカラコノ種ノ問題二触レルコトヲ避ヶタカノイズレカデアロウ。 　私ハイマ|忽卒《ソウソツ》ノ間ニコノ問題ヲ取リ上ゲヨウトシテハナハダシイ準備不足ヲ感ジル。シカシ、十分 ナコトヲ望ンデイタラハタシテ機会ガ与エラレルカドウカモワカラナイ。ソコデ本稿ニオイテハ概略 ノ考エヲ書キトドメテオクコトデ一応満足シヨウト思ウ。 　現在私ノ見ルトコロデハ、監督ガ与エラレタシナリオニ手ヲ入レルコトハムシロ当然ノコトトシテ 一般ニコレヲ怪シマナイ傾向ニアル。モシモイササカデモ怪シンデイルモノガアルトスレバ、ソレハ コノシナリォ作家ダケデアロウ。シカシ、彼ラノ多クハ種々ナ事情カラマダ思ッタコトヲ十分ニイエ ナイ立場ニァル。ソコデモシモコレカラ私ノ述ベルコトガ、彼ラノイイタクテイエナカッタコトニ偶 然合致スルヨウナコトガアレバ、ソレハ私ニトッテ望外ノヨロコビデアル。 　カッテ私ハアル雑誌デ某監督ノ演出覚エ書ヲ読ンデ驚イタコトガアル。ソノ覚エ書ニハ、シナリオ ノ原形ト監督ニョッテ変更サレタ結果トガ対照的二示サレテイタガ、ソレニョルト元ノシナリオドオ リ演出サレタ場合ハホトンド一ツモナカッタ。アラユル部分ガ変更サレ、多クノセリフガ書キ直サレ ルカ、アルイハ除カレタリ新シク書キ足サレタリシテイタ。 　コノ監督ノ理解ノ範囲デハ、コノヨウナコトヲスルノガ演出ダト信ジテイルラシイノデアルガ、演 出ノ仕事ハ断ジテコノヨウナモノデハナイ。彼ハ演出ヲヤッテイルツモリデ、実ハホカノコトヲ、ス ナワチ作家ノ仕事二割リ込ンデイタズラニ作家ヲ傷ツヶルコトヲヤッテイタニスギナイノデアル。モ シモ彼ガ自分自身二個性ヲ認メルナラバ、同時ニシナリオ作家ニモ個性ヲ認メナケレバナラヌコトニ ドウシテ気ガツカナイノデアロウ。 　監督ニハ監督ノ仕事ガアリ、作家ニハ作家ノ仕事ガアル。互ニソレゾレノ専門ノ分野ヲ守ッテ相犯 スコトガナケレバ個性ノ|抵触《テイシヨク》ハアリ得ナイノデアル。ソレヲコノヨウニワザトラチヲ超エテ他ノ領分 二侵入スルカラセッカクノ協力者タル相手ノ芸術家ノ個性ヲ躁躍シナケレバナラヌコトニナルノデア ル。 　私ノ知ル限リデハ、コノ監督ハマダ自分ノシナリオトイゥモノヲ発表シタコトハ一度モナイ。ソレ デモ彼ハ自分ガ監督デアルトイウダケノ理由デ一流ノシナリォ作家ノ書イタモノヲ平気デ直シテシマ ウ。アタカモ教師ガ生徒ノ答案ヲ直スヨウナ態度デ直シテシマゥノデアル。 　シカシ、コノヨゥナ例ハ何モコノ人一人二限ラレタ現象デハナイ。オヨソ監督トイゥ名サエツヶバ、 昨日監督ニナッタモノデモ今日ハ人ノシナリオニ手ヲ入レルノデアル。アタカモ我々ノ映画界デハ、 監督ハ生レヌ先カラ師匠デアリ、シナリオ作家ハ永久ニソノ門弟デアルカノゴトクデアル。 　コノヨウニ監督ガシナリオニ干渉スルコトガドウイウ意味ヲ持ッカトイウコトハ、カリニソノ逆ノ 場合ヲ考エテミルト最モヨクワカル。 　タトニバ、アルシナリオ作家ガ、自分ノ作品ヲ演出シタ監督ノ手法ガ気二入ラナイトイッテ、スデ ニ出来上ッタ映画ヲ勝手ニチギッテ捨テタリ、撮リ直シタリシタラドウイウコトニナルダロウ。私ノ 想像デハソノ作家ハキノドクナガラ精神病院二送リコマレルホカハナイト思ウ。 　ソシテ事実彼ノシタコトガ精神病院行キニフサワシイトシタナラバ、彼ノシタコトトマッタク同ジ コトヲイッモシナリオ作家二対シテヤッテイル監督タチハ、ヤハリ精神病院行キノ価値ガ十分デアル コトヲ認メナイワケニハ行カナイハズデアルo 　シカルニ現在ノゴトク甲ハ乙ノ専門ヲ犯スコトガデキルガ、乙ハ甲ノ専門ヲ犯スコトガデキナイト イゥノデハ、乙ノ専門ノ独立性ハ、マッタク|躁躍《ジユウリン》シ去ラレテイルコトヲ意味スル。スナワチ日本ノシ ナリォ作家ハ事実ノゥエニオイテマダ専門家トシテ独立性ヲ認メラレテイナイノデアル。 　私ハ十数年ノ映画生活ノ中デ、シナリオガ演出ニヨッテ破壊セラレタ例ヲ無数ニ見テキタ。シカシ、 シナリオガアラカジメ含蓄シナイヨウナヨサヲ演出ニョッテ付加サレタ例ヲ見タコトガナイ。ソシテ コノヨウナ経験ハ私二次ノコトヲ教エル。 「非常二多クノ演出ガシナリオノ示唆スル以上ノ何物ヲモツケ加工得ナカッタトスレバ、明ラカニコ レハ演出者個々ノ才能二関スル問題デハナクシテ演出トイウ仕事ノ本質二基ヅク問題デアル。」 　ソシテコノコトハサラニ私二次ノコトヲ教エル。 「演出ノ仕事ノ本質ハシナリオノ内容ニナイモノヲツケ加エルタメノ努力デハナイ。内容トシテスデ ニシナリオノ中ニアルモノヲイササカデモ失ワナイタメノ努力デアル。」 　何トイウ消極的ナ努力ダロウト人ハアザケルカモシレナイ。シカシ、与エラレタシナリオカラ何一 ツ失ワナイコトハスナワチ完全ナ演出トイウコトデアッテ実ハ容易二期待シ得ベキコトデハナイノデ アル。演出ノ仕事ノ実体トモイウベキ最モ困難ナル部分ハコノヨウナ消極的ナ目立タナイ所二隠レテ イルノデアルガ多クノ人ハソノ点ニツイテハマッタク無理解デアル。彼ラハオオムネ演出ノ仕事ヲソ ノ実質ヨリハハルカニ積極的ナモノトシテ期待シテイル。映画ノ価値二対シホトンド決定的ナ支配力 ヲ持ツシナリオトイゥモノガスデニ出来上ッタアトデモ人ハマダソノ作品ノ価値ガ予想デキナイト思 ッテイル。タトエバ、ドンナシナリオデモスグレタ監督ノ手ニカカレバ何カワケノワカラナイ不思議 ナカガコレニ加ワッテ見違エルヨウナ映画ガ生レテクルトイウヨウナ途方モナイ空想ヲイダイテイル。 タトエ程度ノ差ハアルニシテモ、会杜ノ首脳部ハモトヨリ、批評家連中ニイタルマデ、監督ノ仕事二 対シテコレニ似タ迷信ヲイダイテイナイモノハナイクライデアル。 　演出ノ仕事ノ実質的ナ部分ハホトンド無視サレソノカワリ演出トハ関係ノナイ所ヘ大キナ幻影ガ描 カレテイルノデアル。人々ガ演出ダト思ッテイルノハ実ハソノ幻影デアッテ、我々ガ知ッテイル演出 ハ人々ガ無視シテイルトコロノモノデアル。タトエドノヨウナスグレタ演出力ヲ加エテ、・・テモ、クダ ラナイシナリォカラ名映画ナドノ生レテクル道理ハナイ。演出ハ手品デハナイノダ。イヅタイ人ハア マリニモ多クノ望ミヲ演出ニカケスギル。中ニハ監督二奇蹟ヲ待チモウケテイル人サエアル。 　トコロガ本当ノ演出ノ仕事ハ何モソンナ特別ナモノデハナイ。私ハコノ点ヲイマ少シ明ラカニシナ クテハナラナイo 　私ノ解釈デハ、第一ソレハ創作デハナイ。創作二関スルコトハ原作者アルイハシナリオ作家二属ス ル仕事デアル。 　正シクハ、作家ガ筆ヲオイタトコロカラ監督ノ仕事ガ始マルノデアル。 　監督ハ作者カラバトンヲ受ケ取ッタラ、今マデ作家ノ駆ケテキタ線ヲサラニ延長スルヨウナ方向ニ 走ラナクテハナラナイ。決シテ作家ノキタホウヘ逆行シテハナラナイ。ソコニハ仕事ノ分野トイウ厳 重ナ境界ガアル。 　コノ境界ノ意味ヲモウ一ツ明確ニスルナラバ、「作家ノ仕事ハ観念ヲ与エルコトデアリ、監督ノ仕 事ハ形ヲ与エルコトデアル」。ユエニ二ッノ仕事ハ互ニマッタク質ノ違ッタモノデアリ、シタガッテ ソノ分野ハ本来ハッキリシタ区別ヲ持ッテイルノデァル。 　デハ何ガ原因デコノヨゥナ分野ノ混乱ガ生ジタカトイゥトマズ一番二考ニラレルコトハ監督ノ位置 ノ有利トイゥコトデアル。コノ種ノコトハ例ヲ挙ゲテ説明シ始メルト際限ガナイシ今ハソンナ余裕モ ナイカラ説明ハ省略スル。次ハ監督ノ仕事二対スル、一般ノ無理解デアル。実ヲイモハ監督自身ニオ イテサエマダ自分ノ仕事ノ限界ヲ正シク理解シテイナイ状態ナノデアル。ナオ、コレニ関連シテ映画 理論ノ貧困トイウコトモ数エラレル。我々ハイマダシナリオノ仕事ト監督ノ仕事ノ本質的ナ差ヲ明ラ カニシタ理論ヲ見タコトガナイ。当然シナリォ作家二加ウベキ非難ヲ監督二持ッテ行ッタリ、アルイ ハ明ラカニ作家ノテガラトナルベキコトニッイテ監督ヲホメアゲタリ愛矯ヲマキチラシテイルノガ現 在ノ映画批評トイウモノデアル。少ナクトモ現在映画評論家ト呼バレル人ノ大部分ハイマダニ映画ノ 内容ヲ決定スルノハ監督ダト考ニテイル始末デアル。 　イゥマデモナク、監督ニョッテ直接決定サレルモノハ動キ、速度、形態等ノ現象的ナモノニ限ラレ テオリ、ソノ他ノイッサイハ、タトエバ主題モ、筋モ、構成モ、セリフモ、オヨソ内容ヲ規定スルモ ノハスベテシナリオノ領分デアル。シカシ私ハ監督ノ仕事ガ現象的デアルガユエニ必ズシモ価値ガ低 イトイゥノデハナイ。現象的デ卑シメルナラ映画芸術ヲ認メルワケニハ行カナクナル。タダ純粋ナ監 督ノ仕事トイゥモノハ普通人ノ考エルホド内容ト関係シテイナイコトヲ明ラカニシタダケノ話デアル。 スデニ決定サレタシナリオノ内容ヲイカニ完全二視覚化スルカ、イカニ効果的二立体化シ、運動化ス ルヵトイゥノガ監督ノ仕事ノ本体デアル。 　以上デ私ハ監督ノ仕事ノ本質オヨビソノ限界ヲホボ説明スルコトガデキタト思ウ。シタガッテ、監 督ガシナリオニ手ヲ入レルコトノ可否モマタオノズカラ明ラカニナッタコトト考エル。 　タダ、誤解ヲ避ケルタメニ断ッテオキタイノハ、私ハ監督ノ仕事ノ限界ヲ指摘シテハイルガ、一個 ノ芸術家トシテ彼ラガヤミガタキ思想的要求カラアル範囲ニオイテシナリオニ参与シヨウトスル意志 マデ否定ハシテイナイノデアル。マタ実際ニオイテ、監督ノソノヨウナ意志ヲ達成スル正シイ方法ヤ 機会ハイクラモアルノデアル。タダ、ソノ場合監督ハドコマデモ作家ノ手ヲ通ジテ目的ヲ達スベキデ、 自分ガ直接筆ヲ執ルベキデハナイ。(監督ガシナリオヲ兼任シタリ、アルイハタイトルノゥエデ責任 ヲ明ラカニシテイル場合ハモチロン別デアル。)ソレハアタカモ作家ガ自分デメガフォンヲ持ッテハ ナラナイト同様ノ意味ヲ持ツコトデアル。 　要スルニ、映画ニオイテハ監督ノ思想トイウモノハ間接ニシカ現ワレナイコトハ事実デアル。 　シカシ、動キヤ形二関スルコトデハソレト同様ノ物足リナサヲ作家ノホウデモ絶エズ感ジテイルノ デアルカラ要スルニコノ問題ハ五分五分トシナケレバナラヌ。 　ナォ、本稿ハ芸術的ナ問題二限ッテアルノデ撮影ノ実際的ナ理由ニョルシナリォ改訂ニマデハ言及 シナイ。コノ間題ハマダコレクライデハ論ジツクセナイシ、コトニ細部ニマデ筆ヲ行キ亘ラセル余裕 ガナカッタガモハヤ紙数ガ尽キタノデ一応ウチ切ッテオク。(昭和+年八月+四日) カットト時問ノ問題 何ラノ技術ヲ用イナイデニッノカットガソノママッナガレテイル場合、コレラノカットトカットト ノ間ニハマッタク時間的性質ヲ含マナイ場合モアルガ、マタ、若干ノ時間ガ消化サレテイル場合モア ル。問題ハソノ後ノ場合デアルガ今ノトコロカットトカットトノ間デ消化シ得ル時間ノ許容限度ニツ イテハ、何ラ明確ナ標準ハ定メラレテイナイ。シカシ、イッノ間ニカ一般ニアル程度ノ約束ノヨウナ モノハデキアガッテイルo 　タダシ約束トイッテモ、ソレハモッパラ人々ノ勘二訴エル程度ノモノデアッテ、コレヲ文字二移ス コトハ困難デァルガ、シイテイッテミレバ「視覚的二前ノカットカラ自然二移行シタ感ジヲ与エル程 度ノ時間消化ハ許容シ得ルガ、不自然二飛躍シタ感ジヲ与エル程度ハ許容サレナイ」トデモイオウカ。 具体的ナ例ヲ挙ゲルナラバ、 〇二階。 　三吉大急ギデ階段ノホウヘ駆ケ出ス。 ○表ノ入口。 　三吉飛ビ出シテ行ク。 279　カタカナ随筆 　右ノヨゥナ場合、現実ノ世界ニオイテハ三吉ガドンナニ急イデイテモ階段ヲ降リ切ッテ入口ニ姿ヲ 現ワスマデニ是非必要ナダケノ時間トイゥモノハ絶対的存在デァッテ、何人モコレヲ抹殺スルコトモ デキナイシ削減スルコトモデキナイ。シカシ映画ニオイテハ必ズシモバカ正直二現実ノ所要時間ヲ計 算シテ、ソレヲ織リ込ム必要ハナイ。ムシロ三吉ガニ、三段ヲ降リルニ要スルクライノ時問デ、モウ 階下二姿ヲ見セルヨウナツナギ方ヲシタホウガ観客二快感ヲ与エル場合ガ多ク、マタソレデ少シモ不 自然ニハ見エナイ。 　反対ニモシモコノ場合、正確二現実ノ所要時間ダケ経過サセテカラ三吉ヲ出シタナラバソノ結果ハ 六階カラ降リテ来タノカト怪シマレルホドマドロッコシイモノニナッテシマゥ。 現実ニハ現実ノ時間ガアリ、映画ニハ映画ノ時間ガアル。現実ノ人生ハ六、七十年カカルガ、映画 ノ主人公ノ人生ハ一時間半デ片ヅクヨウニ、両者ノ時間構成ハ根本的二違ウノデァル。 　ソノウエ、三吉トイウ人物ガモシモ観客ノ同情ヲ集メテイル役デアル場合ニハ、三吉ガ急ゲバ観客 ノ心理モ先ヘト走リガチデアルカラ、ソノヨゥナ場合ニハ映画時間ハ極度二短縮サレル。階段二要ス ル時間クライハ全然省略シテシマッテモイッコウサシツカエナイコトガアル。 　シカシ、コレガ次ノヨウニナッタ場合ハドウデアロウ。 〇二階。 　三吉、急イデ階段ノホウヘカケ出ス。 ○表ノ街。 　三吉、人ニブッカリナガラ走ッテ行ク。 　コレヲカットデッナグコトハ、少ナクトモ私ニハデキナイ。イクラ三吉ガ急イデイルニシテモコレ デハ画面的二飛躍シスギル。私ニカギラズ、多クノ人ガコノヨウナカットノッナギ方ハ映画ノ約束ト シテ避ケテイルノデアル。ソシテソレハ正シイ態度ダト私ハ思ウ。ココマデクレバコレハモウ、当然 ワイプカ何カデ処理スベキ範囲二属スル。 　右二述ベタコトハ自然ニデキアガッタ約束デアッテ理論デハナイカラ、論証ノシヨウモナイガ、要 スルニ私ハ、カット間ニオケル時間消化ノ問題ハ、右ノ例ニョッテ示サレタ程度ヲモッテ限度トシタ イ。スナワチ結果ニオイテ、私ハ従来ノ約束二従順ナル立場ヲトルモノデアル。 　近ゴロ小津君ハジメ少数ノ人タチガコノヨウナ一般的約束ヲ無視シタカットノッナギ方ヲ敢行スル ノデ、ソレニ関シテ若イ人タチカラ質問ヲ受ヶル機会ガ多イ。タトエバ「父アリキ」ナドニッイテ、、、 テモ、一般ニハ溶暗・明、アルイハオーヴァラップナドニヨッテ表現サレルハズノ、数時間ナイシ数 年ノ時間経過ガコトゴトクタダノカットデ処理サレテイル。 　モシモ大多数ノ人ガコノヨウナカットヲマネ始メタラ、ソレハヤヤ問題デアルガ、現在ノトコロデ ハゴク少数ノ人ノ試ミニトドマッテイルノデアルカラマダ眼ニカド立テテ論ズル必要ハナイヵモシレ ナイ。 　シタガッテココデハタダ私独自ノ立場ニオイテ、以前カラ考エテイルコトデ、コノ問題ト関連ノア ルコトヲ少シダケ述ベテオキタイト思ウ。 　イッタイ映画トイゥモノハキワメテ自由自在ノ表現能力二恵マレテイルカノヨゥ一二般二信ジラレ テイルガ、ソレハ、映画ノ表現能力ガマッタク新シイ種類ノモノデアリ、ソノ意味デハ比較スル相手 モナカッタコトニ対スル驚異ノ念ガイッカソノヨゥナ過信トナッテ現ワレタノデアッテ、実ハ映画ノ 表現能力トイウモノハ、深ク経験スレバスルホド本質的ナ不自由性二満チタモノデアル。 　コノ映画ノ不自由性ノ発見ヤ、ソレニ関スル考察ハ、映画二対スル私ノ認識ノ基礎ヲナスモノデア ルガ、ソレハマタ別二論ズル機会ガアルト思ウカラココデハコレ以上|敷術《フエン》シナイ。 　サテ、コノヨウニ映画ノ不自由性ヲ痛イバカリ一二忌識シテイル私ハ、サラニコノウエ、、・・ズカラ手 法二関スル制限ヲ設ケテ自分ノ苦痛ヲ増ソウナドトハ夢ニモ思ワナイ。 　タトェバ、ロングバカリノ映画ヲコシラエタリ、カットバカリデ映画ヲツナイダリスルコトハ、私 ニハ単ナル物好キトシカ受ヶ取レナイノデアル。映画ガ誕生以来四十年ノ日子ヲ費シテ開拓シ、獲得 シタトコロノ表現方法ヤ技術ハソンナニ豊富デハナイガ、ソレダケニ、ドレ一ツトシテ貴重デナイモ ノハナイ。ヵリニ貴重デナイトシテモ、少ナクトモ不必要ナモノハ一ツモナイ。 　タトエバ大写シノ手法一ツニシテモ表現上ノ必須ノ要求カラ生レタモノデアッテ、決シテ偶然ノ賜 物デハナイ。ヨシンバ発見ノ直接ノ動機ハ偶然デァッタトシテモ、ソレガ芸術家ノ深イ要求ニ合致シ ナカッタラバコンナニ長ク、ソシテ広ク一般ニ採用サレルハズガナイノデアル。少シ以前ニ、ロング バヵリノ映画ヲ作ッテイタ溝口氏ガ、大写シハ外国流ノ表現手法デ、日本的ナ美シサヲ現ワスニ適シ ナイトイウ意味ノコトヲ書イテイタガ、私ハコノヨウナ気マグレナ放言ヲ正面カラ反駁スルカワリニ、 日本ニハ歌暦ノ時代カラスデニ「大首絵」トイゥモノガ盛ンニ行ワレテイタトイゥ事実ヲアゲルニト ドメテオク。(品実ハ歌麿ドコロデナク、平安朝ノ扇面図ノ中ニサェ大写シ的人物画ハスデニ現ワレテ イルノデアルo) 　シカシ、私ノイワントスルトコロハ何モ大写シニ限ッタ問題デハナク、マタ日本的ナ美シサウンヌ ンノ問題ニ限ッタ事ガラデモナイ。ソノ他ノ場合、タトモハ溶暗、溶明、オIヴァラップ、ワイプナ ドノ手法ニッイテモ同ジヨウニイエルコトデアルガ、コノヨウナ映画ノ特権トモイゥベキ有効ナ手法 ハダレモガ遠慮ナク最大限二活用シタライイト思ウ、妙ナ理窟ヲツケテセッカク先人ガ発見シテクレ タ貴重ナ手法ヲ使用シナイノハモッタイナイシ、ツマラナイコトダト思ウ。ソシテ手法ノウエニソノ ヨゥナ無理ナ制限ヲ加エナガラ、一通リ見ルニ堪エル映画ガデキタトシテモ、ソレダケデハ別二自慢 ニナラナイシ、高度ノ観点カラ見レバ、ソンナコトハ少シモ積極的ナ意味ノナイコトデァル。 　シカシ、コウハイウモノノ私ハ一方ニオイテ、適度ノカット尊重主義トイウモノニ対シテハ十分ナ 理解ヲ持ッテイルバカリデナク、ムシロ自分自身ガカット尊重主義者デアルコトヲ白状スル。 　カッテアル時期ニオイテ、オーヴァラップガ濫用セラレタコトガアッタ。ソノ時分ハ猫モ杓子モオ ーヴァラップヲ使用シ、カヅトデイイトコロマデ無制限ニオーヴァラヅプヲ濫用シタ。私モゴク初歩 ノ時代ニハ短期間デハァルガ無反省ニオーヴァラップヲ愛用シタ記憶ガアル。 　シカシ、マモナクコノ悪傾向モ反省サレルトキガ来タ。トカク安易二流レヤスイオーヴァラップノ 使用ヲ抑制シテ、デキルダケカットデツナグヨウニ苦労シタ作品ノホウガ構成ガ緊密デムダガナクス ッキリシテイルコトガワカヅテキタ。本格的ナ道ガソコニアルコトニ多クノ人ガ気ヅイテキタノデア ル。 　我々ノヵット尊重主義ハ要スルニ右ノヨウナ意味アイノモノデアッテソコニオノズカラ限度ガアル。 ツマリ映画ノ約束ヲ破ラナイ範囲ニオイテデキルダケカットヲ尊重スルトイゥニ尽キルノデアッテ、 イカニカットヲ尊重シテモソノタメニカット以外ノアラユル接続手法ヲコトゴトク否定シ去ロウナド トハ決シテ思ワナイシ、マタソノヨウナ必要ヲ認メナイノデアル。 カットニハカットノ役割ガアルヨウニ、カット以外ノ接続手法モマタ、ソレゾレノ必要ト役割ヲ持 ッテイル。ソシテ我々ハ必要二応ジテアラユル手法ヲ駆使スル自由ヲ持ッテシカルベキデアル。ドレ カ一ッノ手法ヲ選ンデ、ソレニ義理ヲ立テ通サナケレバナラヌ理由ハナイ。 　イッタイ、カット以外ノ接続手法トイウモノハイズレモ半面ニオイテハ観客二時間経過ヲ告ゲル役 目ヲ受ヶ持タサレテイル。(タダ、マレニ時間的意味ヲ持タナイオーヴァラップガミラレルガ、現在 デハモウ例外二近イ。) 　スナワチ舞台芸術デイモハ、幕、暗転、廻リ舞台ナドニ相当スルモノト見テサシツカエナイ。タト エ我々ガダマッテイテモ、ソノヨウナ手法自身ガ観客二話シカケテ、 「コノ間ニハ時間経過ガアリマスヨ。前ノ場カラ直グニツヅイテハイマセンヨ。」 トイウ意味ノ説明ヲシテクレル。スルト観客ハタダチニソノ言葉ヲ理解シ、アラカジメ時間経過ヲ勘 定二入レテ次ノ場面ニノゾムカラ、鑑賞ヲサマタゲルヨウナ心理的混乱ハマッタク起ル余地ガナイ。 コレガイワユル約束ノ効果デアル。約束トハ見セル側ニトッテモ見ル側ニトッテモコノヨウニ有利ナ モノデアル。 　カット処理ニヨッテアラユル時間経過ヲ押シ切ロウトスルノハ、幕ソノ他、イッサイ区切リナシノ 舞台デ時間的二飛ビ離レタイクッカノ事件ヲツヅケザマニ見セルヨウナモノデ、ギョウサンニイモハ 時間秩序ノ破壊デアルガ、小サク見積ッテモ観客ノ時間知覚ヲ混乱二導クコトハ争エナイ。タダ、映 画ノ場合ハ、ソレ自体ガ最初カラ仮象デアルタメト、時間構成ガ浮動性二畠ンデイルタメ、観客ノ受 ケ取リ方ニモ非常二弾力性ガアルカラ、舞台ノ場合ト比較シテ混乱ノ程度ガヨホド軽イコトハ考エラ レル。シカシ程度ノイカンニカカワラズ混乱ハ要スルニ混乱デァルカラ、ナイニ越シタコトハナイ。 　サテ、ココマデ来タ以上、サラニ一歩ヲ進メテ「父アリキ」トイウ実際ノ作品ニツイテ少々考エテ ミルコトニスルガ、コノ作品ハカットバカリデツナイデアルワリニ不自然ナ感ジヲ与エナイトイウ批 評ヲヨク耳ニスルシ、私モアル程度マデソレヲ認メルモノデアル。シカシ「不自然ナ感ジヲ与エナ ィ」ヨウニスルタメニコノ監督ガドレホド(ムダナ)犠牲ヲハラッテイルヵトイウコトハ多クノ人ガ 見落シテイルヨウデアル。 　私ノ見タトコロデハ「父アリキ」ハ非常ニ間延ビノシタ長イカットガ多イタメ作品自体ガ必要以上 二長クナッテイル。マタ、観客二意味ノ通ジナイカットガ数多ク挿入サレテイルタメ表現ガ曖昧ニナ リ、構成ノ緊密ヲ欠イテイル。 　ソシテコノヨウナ欠点ノ全都ガソウトハ言イ切レナイニシテモ、大部分ハオソラク無理ナカット処 理ヲ敢行スルタメニ監督ノハラッタ犠牲二相違ナイノデアル。 　タトエバ我々ガ当然溶暗・明デツナグベキトコロヲカットデ処理シナガラ、ヒドク不自然ナ感ジモ 与エズ、シカモアル程度マデ溶暗・明ノ持ツヤワラカイ情緒ヲ失ワナイタメニハドウスレバヨイカ。 コノ困難ナ問題ヲ解決スルタメニ小津君ガドノヨウナ方法ヲ考エタカトイウコトヲ作品カラ判断スル ニ、彼ハマズ人物ヲ一種ノ幕切レノ形二決マラセテオキ、ソノママノ形デズイブン長イ間カメラヲ廻 シタゥエデカットスルトイウヨウナ方法ヲトヅテイル。ソノタメ、普通ノ溶暗・明二比較シテソノ部 分ノ尺数ノ延ビテイルコトハオソラク数倍ニアタルデアロウト思ワレル。コレハ一ッノ例ニスギナイ ガ、大体ニオイテ時間経過ノアル場合ソノ前後ノカットハ普通ヨリズット長クナッテイルカラ、全体 トシテ尺ノ延ビテイルコトハ想像以上デアロウ。 　マタ、多分ノ時間経過ニヨッテ隔テラレテイルニッノカットヲイキナリツナギ合ワセルコトハ視覚 的二唐突ナ感ジヲ免レナイタメ、ソノヨウナ場合ニハ登場人物ヲ含マナイ別ノカットヲ間二挿入スル コトニョッテ矛盾感ヲ軽減シヨウト試ミテイル。タトエバ前ノカットデ室内二坐ヅテイタ人ガ次ノカ ヅトデ客車ノ中二腰カケテイルトイウヨウナツナギ方ハイクラ小津君デモデキナイノデ、ソノヨウナ 場合ニハニッノカットノ間二機関車ノカットヲハサムトイゥヨウナ方法デカットノ衝突ヲ緩和シテイ ルノデアルガ、サテ、ソノ機関車ノカットガ構成上真二必要ナモノデアルカドゥカハ少ナカラズ問題 デアル。モシモ監督ガアル手法二偏執スルタメニ観客ノ理解シ難イカットガイクツモ飛ビ出スヨウナ 結果ニナッテハオモシロクナイト思ウガ、残念ナガラ「父アリキ」ニハ明ラカニソノ傾向ガ見ラレル ノデァル。 　右二述ベタヨウナ欠点ハイズレモ時間経過ヲシイテカットデ処理スルタメニ監督ノ支払ッタ犠牲デ アルガ、シカシコノヨウナ犠牲ヲ払ヅテモ、ソノタメニ時間経過ノ感ジガ無理ナク表現セラレテイル ナラマダアキラメガツクガ、私ノ見タトコロデハ要スルニ「思ッタ程度ヲ出テイナイ」ヨウデアル。 ココニ至ッテ私ハフタタビ表現上ノ「約束」トイウモノノ持ッ大キナ可能性ヲ思ワズニハイラレナイ ノデアル。 　ソレニシテモ小津君ガ右ノヨゥナアラユル不利ト不自由ヲ忍ンデマデモカット処理ヲ固執シヨウト スル理由ガ私.一ハマッタクワカラナイ。ト同時二、モット適切ナ手法ヲ自由二駆使シタナラバ「父ア リキ」ノゴトキモ、モットワズカナ尺数デモット多クノ効果ヲ挙ゲ得タデアロウニ、ソレガ惜シマレ テナラナイ。(昭和十八年十一月四日)